《热情似火》我已看过三遍，一定还会看第四遍、第五遍。这部拍摄于1958年、在次年上映的黑白电影神奇地保持着永不过期的魅力。玛丽莲.梦露天真迷茫的性感，杰克.李蒙疯狂夸张的表演，托尼.柯蒂斯模仿加里.格兰特时的腔调，乔.布朗小丑般滑稽的脸，还有那句值得被刻在墓碑上①的压轴台词……一齐出现在比利.怀德和I.A.L.戴蒙德结构精巧的剧本中，而比利.怀德式的讽刺又让电影的价值远远超过了一部闹哄哄的神经喜剧。
影片以枪战和葬礼开始，但它的本质却是不折不扣的爱情喜剧，从梦露扭动臀部匆匆走在芝加哥火车站月台上的那一刻起，一直到最后一个镜头，都在传达着性的意味。然而起初比利.怀德向制片人大卫.O.赛兹尼克简述这个故事时，大卫的反应是：“这里面有机关枪？还要杀人和流血？那可不好笑，这种残酷的背景之下，没有任何喜剧能够存活！”但比利.怀德仍然我行我素，第一场戏就安排了警察与贩卖私酒的黑帮分子在街头的枪战。警察在线人的安排下了参加一个葬礼，当他依计说出暗语后被带进一扇门，门刚打开嘈杂的舞曲声和笑语声一下子涌满了原本冰冷阴沉的屏幕。比利用这种方式把禁酒令时期的地下酒吧展现在观众面前，同时完成了一个巧妙的转场。托尼.柯蒂斯和杰克.李蒙饰演的落魄乐手就混迹此间，他们一亮相就带来一段你来我往东躲西闪的对话，滑稽得像两个马戏团的演员在表演拳击。
很多电影的对白都是一些可有可无的废话。它们既不暗示情节，也不透露个性，更不显示对话者之间的地位对比。比利.怀德绝不允许这种情况出现。仔细看看这段对话，你就知道它告诉了我们多少信息：柯蒂斯能说会道，爱投机，会撒一些无伤大雅的小谎。李蒙则显得比较单纯，随遇而安，容易被人说服。此后的所有情节都要以这样的人物个性为基调，因此不论接下来的故事多么荒唐，观众只会觉得是意料之外，情理之中。 果然，下一个场景柯蒂斯就为赌狗当掉了自己和李蒙的外套，两人不得不顶风冒雪演员中介所找活儿干，并得知有一个女子乐团要佛罗里达表演，在找一个女萨克斯风手和女贝斯手。可比利.怀德认为这并不足以让两个男人戴上假发，装上假胸部，踩上高跟鞋假扮女人，因此又安排他们目击了黑帮谋杀警方线人，为逃避灭口之祸这才不得不加入女子乐团，逃离芝加哥。
李蒙几乎是立刻就迷上了梦露饰演的乐团歌手。柯蒂斯狠狠地提醒他要牢记现在的身份，迫使他反复对自己说：“我是个女的，我是个女的。”可同时镜头又像个坏心眼儿的孩子一样绕着梦露打转，弄得观众像李蒙一样紧张，最后他无可奈何地呻吟道：“我是个女的……真是生不如死！”
柯蒂斯似乎没有李蒙那么烦恼，他比后者头脑冷静得多。电影开头，他曾经为了得到工作而假意敷衍女经济人。在无意中得知梦露渴望在佛州遇到一位“戴眼镜”、“只看《华尔街》上冗长专栏的”百万富翁后，他暗暗定下了计划。这一次他的目的是性。
在佛罗里达，故事开始双线发展。柯蒂斯依计行事，冒充壳牌少东勾引梦露；李蒙却意外地遭遇了乔.布朗饰演的真富翁的猛烈追求。
乔.布朗不知道自己在向一个男人献殷勤，梦露则既不知道柯蒂斯是个假大款，也不知道他就是乐团里的“约瑟芬”。但是观众知道真相，他们眼看柯蒂斯和李蒙装模作样答非所问，眼看着梦露和乔.布朗毫不知情地越走越远。故事的喜剧和戏剧张力都因为这种信息的不对等而变得越来越强。正如比利.怀德所说，只要发现一个有效的笑点，它就会像滚雪球一样，最后让一切都变得好笑起来。依靠剧情的发展而不是生硬的笑料控制观众，回想一下吧，所有伟大的喜剧都是如此。
柯蒂斯戴上了眼镜，谎称自己因前女友意外身亡而变成性冷淡。总是被男人背叛和欺侮的梦露立刻对这位有钱却无害的君子产生了强烈的同情。她决定用自己的魅力治疗柯蒂斯的顽症。当她像一只甜美的奶油冰淇淋一般融化在柯蒂斯的唇上和怀中时，观众感受到了性带来的压力，甚至也许有人会和柯蒂斯产生共鸣：“我的脚趾有种奇怪的感觉，好像有人在用小火烤一样”。
跟成竹在胸的柯蒂斯相比，李蒙的情况比较诡异。他似乎是被乔.布朗的殷勤冲昏了头，竟然在共舞一夜后答应了对方的求婚。当柯蒂斯震惊地问：“蜜月的时候你打算怎么办？”李蒙却找错重点地回答道：“他想里维埃拉，可我想尼加拉瓜大瀑布。”。电影中没有出现乔.布朗求婚的镜头，那在1959年未免有些太惊世骇俗。但李蒙摇晃着手铃，意犹未尽地跳舞的场景，已经足以让观众吃惊和发笑了。柯蒂斯要他清醒过来，记得自己是个男的，李蒙用观众熟悉的语调，懊丧地说：“我是个男人，我是个男人……真是生不如死！”。
当被问及李蒙和乔.布朗的故事线是否隐含了同性恋的母题时，比利.怀德否认说：“就算他（李蒙）忘记自我的时候，也不是同性恋。那只是个想和百万富翁订婚的念头，非常有趣。不是同性恋，这样比较安全。”比利十分狡猾，他知道观众的思想会顺着这条故事线跑得更远，但他并不必为此负责。
电影的尾声，黑帮也来到了佛罗里达，柯蒂斯和李蒙不得不再次逃亡。也许到这一刻，观众们才突然惊异地发现，整个故事就是一个周密的.计划，每一个情节都是为了引出下一个情节，或与将来的某个情节产生呼应，每一段对话都不是随意为之，你总能在随后的场景中发现它的作用，并因此而心领神会，导演种下的每处伏笔，在观众那里都得到了回应——真是天衣无缝。
玛丽莲.梦露可能是这个计划里的意外。她在传闻中是劣迹斑斑的片场灾难，迟到，神经质，不停地忘词。柯蒂斯说和梦露接吻就像在吻希特勒，比利.怀德则认为要想给玛丽莲.梦露写本书，大概比写二战还难，这两者最相似的地方就是都像地狱。可是如果《热情似火》没有梦露呢？谁也不能像她那样把懵懂和性感结合得如此浑然天成。谁也不能像她那样既洋溢着不问明天的快乐，又流露出无可奈何的难过。还记得她在火车上对柯蒂斯讲述自己总是爱上萨克斯风手再被他们抛弃的经历吗？她瞪大眼睛，敲了敲自己美丽的脑袋，说：“看吧，我说过我很笨。”谁也不知道她说这句台词时在想什么，但这句台词就像是她自己创造出来的一样。还记得柯蒂斯打电话骗她说不得不离开佛州，以后再也不会回来时梦露的样子吗？她挂着泪珠，微笑地向他道别，观众几乎能感觉到她的快乐像潮水一样退走了。因此尽管梦露让比利.怀德几乎发了疯，但一看银幕，他又觉得一切都“划得来”了。
影片的结局，四个人坐在小艇里，曾经撒过谎的两个人都说出了真相，也都得到了原谅。但效果似乎截然不同，柯蒂斯和梦露意识到了他们想从彼此身上真正得到什么。李蒙却陷入了新的迷惘。乔.布朗那句像警句般青史留名的台词让电影长出了一条延长线，让它从结束的地方得到了新的生命——是的，“没有人是完美的”，但无疑，《热情似火》是完美的。
电影最后的一句台词Nobody's Perfect.（没有人是完美的。）被刻在了比利.怀德的墓碑上。
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