昏黄的岁月间，你们的记忆已泛黄，泛黄到半透明，只算作，一歌往事。
黄昏的时候，也许偶尔会，会有一篇绵薄的夕阳的光，落在你们的记忆上。
记得，第一次读《雨巷》的时候，便是这样的黄昏，亦是这样的阳光。并不懂，不懂你的彷徨，不懂她的愁怨。觉着，这是篇难懂的诗。只一遍遍咀嚼。
开头一句“撑着油纸伞。独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷。”让人看出是个江南味十足的句子。你写的，应是江南的一隅小镇，上有黛瓦白墙错落，傍水而居，是极浅长灵转的一条江，有乌篷船儿悠悠地在水上，水两边柳条儿狭柔纤长而茂密。季节，正值梅雨，那是烟雨蒙蒙，云烟氤氲的一天，雨下得霏霏，雨点打落明黄的、半透明的梨花瓣儿，落了梨花一地。
折折转转至一条巷子，一条狭窄阴沉的巷子，雨渐转淅沥断续，雨声如一支催眠曲，一切的所有，都似乎睡着了，静谧在安静地笼罩着宁静，空气寒凉而湿冷，世界只剩雨打落伞面的声音。巷子里青石板铺就的路上盛着雨水，闪着粼粼的波光，明亮。
而你那个时代，却有许多黑暗沉闷，现实太过残酷。你的理想幻灭又复追求，理想，是只太过娇美的花啊。民国时代，太多你这样理想幻灭后彷徨着“冷漠、凄清又惆怅”。
“我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁。”不禁猜想，那会是谁呢？她应着一身旗袍，高跟鞋，剪水双眸，不凝一点烟愁。你接着写道“在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着。”读到这一行，我忽然希望那个油纸伞下的她是张爱玲，是的，那个世俗得精致的女人，上海滩第一道沉香，张爱玲夸张浓艳的妆容，高开叉旗袍，微冷漠的神情，让我只敢仰视。我是想，若你不是戴望舒，是胡兰成，多好，这篇诗是胡兰成写给张爱玲的，多好。张爱玲若看见这样一篇诗，会不会就不会，不会那么伤心愁怨地了结一生，带着情伤，让人觉得心疼地挨过许多岁月。若张爱玲在伞下，她标致的身段，走着路，扬起的旗袍下摆，张扬着张爱玲的魅力，一览无余。张爱玲的'愁怨，亦成为那个时代的记忆。
你又写道：“她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。”又让我想起林徽因，那个感性却又理性的人，许提起民国的女人无非就是张爱玲、林徽因，宋美龄和阮玲玉这四样了罢。林徽因对文字以及她的古建筑，始终是感性的罢，她的《你是人间的四月天》让人多想让时间停止在那个四月天。她对徐志摩和金岳霖总带着遗憾和歉疚的罢，她理性而现实地选择梁思成。那她走在伞下，走在青石板路上，阴沉狭窄的雨巷里，会有笑，她幸福，眸转间，又会有一丝哀怨的苦笑，毕竟，人间，有太多放不下的事。
你还写道：“像梦中飘过一直定向的，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，到了颓杞的篱墙，走进这雨巷。”可惜，你不会是胡兰成，你只是戴望舒，那个油纸伞下的女子不是张爱玲也不是林徽因，都不会，她是施绛年。你的心情，也不是我想的那般美好，此时的你理想幻灭，遭到施绛年的拒绝。你最后写道：“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。”纵如此幻灭、沉闷，现在说起，已不再那么重要。你留下了一篇不会让人忘了的诗，你心里仍应是充实的，因为，有那些思忆，有油纸伞，有那条雨巷，你拥有，一段让旁人记住的故事，这已足够。也许，那个雨巷里的女子不是施绛年，是谁或谁，我们永远不会懂——不过这也没有关系。那是只属于你的记忆禁地，故事，秘密。不懂也无妨，一个又一个年代，时间让整个世界都忘了，你带着那个只属于你的故事，或还有她，长眠于地下。
这是赐予。
“撑油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。”经过一个时代，你们的记忆，和故事，也许化作一卷电影胶片，也许化作一张老照片，也许化作一段旁人看的故事，不过，你记得就好。
无棣县第一实验学校初一:范家敖
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