地球我的母亲读后感
随手不经意间翻开了上海文化出版社出版的《中国诗人成名作逊，1986年12月第一版，1987年1月2次印刷的五角丛书第三集之。（787*960开本的书册）因为有些年代了纸质微微泛黄。微黄的颜色里依然透出她那剔透玲珑的本色，这多多少少给人们一点历史的沉甸。她收入了三十一位诗人的成名作，从现代到当代。包容了历史时空，点燃了曾经璀璨的星辰。正如白桦写出的铭语；“这里是诗人们的成名作，就像清明之前的龙井茶那样，几乎都是枝头上最早展开的那一片嫩叶。可以使你感受到诗人最初萌动的激-情，刚刚显露的才华。你想知道那些久负盛名的诗人怎样迈出第一步的吗？你想知道他们在创作各自的成名作的时代氛围吗？许多诗人都在自己的成名作之后附了一篇精彩的短文，向读者公开了他们和缪斯初恋时的情绪。”那么就让我们一起朗诵着他们的诗篇，走进那诗人稚嫩的内心世界去吧。
《地球，我的母亲》/天已黎明了/你把你怀中的儿来摇醒/我现在正在你背上匍行；
1919年一个日本九州帝国大学留学的中国医科学生，让异国他乡成为他思索的摇篮，也是他许多诗歌的产床。这就是郭沫若，在日本福冈图书馆里成就了“东方未来的诗人”。
《教我如何不想她》/天上飘着些微云/地上吹着些微风/啊！/微风吹动了我的头发/教我如何不想她？叠句让诗歌充满了浓浓的音乐质感，这首诗和徐志摩的《海韵》在1927年成为人们最喜欢的新歌。
我们在朱自清《唱新诗等等》一文里，就可以看到赵元任演唱时的盛况。她，是谁呢?是刘半农的情人，抑或是诗人的初恋？诗人的胸怀不会这么狭窄吧，诗人心中的她——是祖国。一个远离故乡的游子，对祖国的思念无时不刻地在折磨着自己。折磨中突发灵感；教我如何不想她——我亲爱的祖国！太阳啊/刺得我心痛的太阳/又逼走了游子底一出还乡梦/又加他十二个时辰九曲回肠/，
一曲《太阳吟》把我带到1922年那个闻一多的时代。匆匆匆！催催催！/一卷烟，一片山，几点云影。/一道水，一条桥，一支撸声，/一林松，一丛竹，红叶纷纷；
无形中我们搭上了徐志摩的《沪杭车中》；是车轮还是光荫？催老了秋容，催老了人生！
我的寂寞是一条蛇/静静地没有言语/你万一梦到它时/千万啊，不要梀惧！这就是冯至，上个世纪二十年代堪称独步新诗坛的《吹箫人》。
我们终于走进了戴望舒那江南的《雨巷》；撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。
回荡的旋律让我们走出了《雨巷》，《别了，哥哥》让我们的心变的更为坚实。“左联”五烈士中最年轻的诗人（白莽）——殷夫，用二十一岁的青春年华一挥而就书写了最华丽的诗章！
北京大学哲学系里走出来一位《预言》的诗人；
一个心跳的日子/听着夜的叹息/窥听着秋风和夜的私语/告诉我，银铃般的声音告诉我/你是不是预言中年轻的神?十九岁的何其芳在预言着青春、爱情、友谊。
啪，一道鞭影从眼里飘过/抬头望望前面/哎呦呦这不是臧克家吗，一匹赢弱的《老马》。三十年代被冼星海配曲的名诗，几乎被选进所有的中国现代新诗选本里。
《大堰河——我的褓母》养育了我们吹芦笛的诗人——艾青，写着一首呈现给大堰河的赞美诗/呈给你黄土下紫色的灵魂。
帆起了/飘向落日的去处/银色的明珠/桅上的人语/将生命的茫茫/脱却与茫茫的烟水/，初航海的人在大海的怀抱里的感悟，写进了字里行间。《航》出激-情澎湃的辛迪，泛着“不识愁滋味”的一丝惆怅。
你站在桥上看风景/看风景人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦。《断章》取意的卞之琳，仿佛摄下了动态交错的画面。
《五月的鲜花》开遍了原野/鲜花掩盖着志士的鲜血/为了挽救这垂危的民族/他们曾顽强地抗战不歇/,光未然抗日战争时期的歌手，强烈的爱国主义诗歌精神永远是我们时代的记忆。
牛儿还在那山坡吃草/放牛的却不知哪儿去了/，这一脍炙人口的诗歌，在新中国的早晨几乎家喻户晓。方冰的战友李劫夫为他插上了曲子的翅膀，飞翔在中国的诗歌海洋上空，让我们时常能够领略一下《歌唱二小放牛郎》那朗朗上口的韵律。
《小时候》/我不识字usg/妈妈就是图书馆。我读着妈妈——/绿原用白描的手法，抒发着母爱和对母亲的挚情。
蔡其矫用另一种《肉搏》方式，为我们展现出中华儿女为捍卫母亲而吹响了那——悲壮的青铜的军号。白色的太阳照在高高的山上/在那里，剧烈的战斗正在进行/一个日本军曹迎面上来/和我们团的一个新兵撞了个照面/军号依然在山谷里回荡/两把刺刀插进了俩个人的胸膛/为了弥补刺刀长度的缺陷/新兵让自己的心靠近敌人的刀尖/敌人倒下了勇士站立着/白色的阳光落在勇士的背上/一点一点好像那要拽的烛光/。
贺敬之的《南泥湾》采用民歌的曲式，唱响了大江南北黄河上下。读着这首诗，让我们想到歌唱家郭兰英。她那圆润的声韵，久久地在我们回忆中回荡。
收拾停当我的行装/马上要登程去远方/心爱的同志送我/告别天-安-门广场/，邵燕祥的《到远方去》，第一次让我们看到新中国建设者的精神面貌。在我将去的铁路线上/还没有铁路的影子/在我将去的矿井/还只是一片荒凉/但是没有的都将会有/美好的希望都不会落空/在遥远的荒凉僻壤/将要涌起建设的喧声/。
《祖国，我回来了》，车过鸭绿江/好像飞一样/祖国，我回来了/祖国,我的亲娘！/一个抗美援朝志愿军战士，从抗美前线回到祖国的心情和我们就是不一样。
就连那《老张的手》也是一付硬骨头，千斤重担举过头/削平大山改河流/.二十三岁的严阵出版了第一部诗集；《淮河上的姑娘》。
《夜莺飞去了》/带着迷人的歌声/年轻人走了/眼睛传出留恋的心情/。闻捷《吐鲁番情歌》用朴实明丽的风格，简洁优美的语言抒发着新疆浓厚的生活气息。我推开窗子/一朵云飞了进来/带着深谷底层的寒气/带着难以捉摸的'旭日的光彩/。
公刘的《西盟的早晨》让我们的心，飞向那滇西南,有让我们想起《阿瓦人民唱新歌》的欢快与舒畅。
白桦的一曲《送别》，像委婉的歌声和炽热的舞蹈。
张永枚的《骑马挂qiang走天下》让我们体会出一种古老的韵律，悲伧中已不感苍凉。
活跃的音符不得不让我们《告别林撤，傅仇一个伐木者的歌手；请记住今天大风雪的日子/有一队伐木者告别林场/让我们最后再看一眼/我们的心窝发热，喜气洋洋/。
因为《阿妈的吻》，让梁上泉踏上了康藏。
我还是喜欢郭小川的诗歌，那种随意的跳跃，来自胸有成竹的音符，让诗歌脱出了沉闷的窼就，有一种脱颖而出的顺畅；喂/年轻人！/——不，我不能这样称呼你们/这不合乎我的/也不大合乎你们的身份/嬉游的童年过去了/于是你们/一跃/而成为我们祖国的/精壮的公民/。《投入火热的斗争——致青年公民,并献给全国青年社会主义建设积极分子大会》，读这首诗使我强烈地感受到苏联诗歌的气息。不是普希金的，应该是马雅可夫斯基。因为这一诗体是政治抒情诗固有的，具有强烈的号召力。
雁翼《在云彩上面》几乎结束了建设者的歌咏，中国的诗歌进入了一个完全的真空期。歌声步入了战斗序列，激昂振奋的声音席卷中华古老的土地。这也就是后来人们谓之伤痕文学的时期出现的前因，舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》，多少涂上了伤痕文学的色彩。所以诗歌发表初期，能够引力争议的真正动因。
那么雷抒雁《小草在歌唱》则完成了伤痕文学在诗歌领域里的终结。诗歌强烈的时代气息，是任何诗人都无法逃脱的文化思想的拓片。
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