名人故事，可以让我们吸取一些教训和学习名人的一些值得我们去赞赏的精神,让我们的历史方面知识越来越丰富。下面为大家分享了课外名人故事，欢迎借鉴！
拜石为兄－－米芾逸事
米芾六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，但他行为乖张，
米芾笑话很多，他出门不穿宋朝衣服，却弄一身唐代衣帽。走在大街上，常常引来大量群众围观。米芾洋洋自若，反而更神气活现，别人一看那个架势，不认识的人也知道，整个大宋除了“米颠”没第二个这么怪的。古人写信，结尾总会客套一句“再拜”，而米芾写到这，他就把笔放下，站起来整理好衣服，然后真的就拜了两拜。
米芾嗜石，《宋史》本传记有其事。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：“元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。”据说，有一天，米芾外出遇到一块希奇古怪的大石头，形状奇丑，仿佛人形，米芾非常喜欢，围着这块石头转了几圈，不愿离去，他特意将自己的官服脱下给石头披上，并作了一个揖，嘴里念叨：“石兄，石兄，你能不能随我一道回府？”。当然石头不会自己作答，米芾也不需要石头回答，他命轿夫将石头搬进轿子里，就打道回府了。轿夫好不容易将石头抬回米府。家人连忙出来迎轿，一掀开轿帘，大吃一惊：“怎么老爷变成了石头？”再往轿后一看，一个短衣短衫的老头气喘吁吁的走过来了，家人忍俊不禁，原来老爷一直小跑跟在后面，满头大汗。
米芾对此癖好自鸣得意，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石一事便喧腾人口，传为佳话。米氏宝晋斋前也有异石，以供清玩，《书异石帖》记有此石。相传米芾有“瘦、秀、皱、透”四字相石法。
米芾玩石甚至达到一种不理衙务的地步。米芾在江苏涟水做官时，这地方靠近安徽灵壁，灵璧出产的灵璧石是有名的玩石。米芾收藏了不少灵壁石。每块都题其名目，经常把玩终日不出。杨次公按察使，管一路司法和官吏考核，视察到涟水时，对米芾严肃地说：“朝廷将千里郡的地方交给你，你怎么能终日玩弄石头？”米芾从左袖中取出一灵壁石，嵌空玲珑，峰峦洞穴俱全，色极清润，在手中翻转抛接给杨看：“这石头怎么样？”杨不看。米芾将石纳入袖中，又取出一块石头，叠峰层峦，奇巧得很，不看又纳入袖中。最后取出一石，极尽天划神镂之巧，看着杨说：“这种奇石，怎么能不爱？”杨忽然开口道：“并非只有你爱，我也很喜欢它。”他就从米芾手中抢过此奇石，径直登车离去，米芾逃过考核一劫。
徐悲鸿的南洋之恋
众所周知，徐悲鸿在抗日战争期间，为了支援中国抗战，曾多次到南洋举办展览，募集资金。1941年徐悲鸿风尘仆仆地奔走于新、马各地，义卖作品。这一期间也是徐悲鸿创造力最旺盛的阶段，许多优秀作品都是在这一时期完成的。
徐悲鸿在这一时期主要住在槟城，下榻的地点在城内的南国旅社，南国旅社因为地点适中，条件较好，所以宾客如云。另据新加坡欧阳兴义对方家训的采访笔记，方氏时在旅社内当小书记，方回忆说徐悲鸿很和善，每天起得很早，洗脸刷牙后就开始画画。画完后就把残墨用来练字。徐悲鸿喜欢吃槟城的红豆沙，也爱吃火锅，乐此不疲。饭后徐悲鸿总是抢着付钱，总说：他刚卖了一幅画，当然由他请客。
另据新近欧阳兴义出版的《悲鸿在星洲》一书，也记载着徐悲鸿在南洋的一段鲜为人知的恋情。
“在槟城期间，一位17岁的槟城少女闯进徐悲鸿的世界，而太平洋战争的炮火，轰毁了这段感情，留下只是无限的感慨。
徐悲鸿来新马时，与蒋碧微的感情已经破裂，婚姻失败，不免有几许失落之感。虽说那时他的心灵有很强的寄托—一为支援中国抗战而开画展筹款—一但人的.感情是复杂的，心灵里除炽热的爱国之情外，还可以容纳男女之间的恋情。关心和爱护他的朋友，也觉得应该有个人作他的伴侣，照顾他的日常生活。
几位当年与徐悲鸿交往甚密的前辈说，徐悲鸿也有自己的考虑，他当时接到美国援华总会的邀请，要到美国举行画展，将卖画所得捐助中国人民抗战及赈济难民。徐悲鸿通晓法语，却不会讲英语，在美国有语言上的难题。因此，他十分需要一位通晓英语的人随行，充当他的私人秘书及翻译。
后来，有一位芳龄17的槟城少女经友人介绍给徐悲鸿，她自幼受英文教育，由于家庭成员会华文教育，也通晓华文，会讲华语，还会讲新马通行的闽南话。
认识了这位槟城小姐后，徐悲鸿曾在她的陪伴下到过许多地方，两人感情与日俱增，已到谈婚论嫁的地步。
几位受访者还说徐悲鸿有意娶这位槟城少女，然后在槟城安家落户。但后来战争爆发，全部计划打乱。当时，也有人劝过徐悲鸿，说两人年纪相距很大，结成夫妻是否妥当，应该慎重考虑一下。不过，这应算是徐大师在槟城留下的“一段情”吧。
这位曾经与徐悲鸿有过一段情的少女，后来嫁作商人妇，还一直住在槟城，现已是“祖母级”的老妇了。回首前尘梦一番，再也不愿跟人家提起这段“曲未终而人散”的旧情。
这段韵事还有后话，1959年5月蒋碧微从台湾到槟城与新加坡，在黄曼士家中住了约10天。据她回忆，当时黄曼士的太太曾经告诉她，徐悲鸿在槟城结识一位华侨小姐，徐先生和她订过婚，而且带到黄家，曼士夫妇都见过，那女孩子既平凡又不漂亮，所以黄太太力劝徐先生打消原定计划。蒋女士所言是否确实，现在恐怕很难印证了。”
一些与徐悲鸿有深交的老辈提供了 关于这段恋情的更多资料。
如韩山元的《悲鸿槟城逸事》、陈根基的《大马桂冠诗人穿针引线 徐悲鸿按城结姻缘》，记录80多岁的马来西亚诗人、教育家孙少卿的回忆：“1941年悲鸿住在槟城南国旅社的时候，常爱吟诵王维的诗句：
红豆生南国，
春来发几枝。
愿君多采撷，
此物最根思。
孙少卿了解悲鸿当时感情婚姻破裂的心情，在堂嫂帮助下，安排了悲鸿与一位邓小姐相亲，见面时有孙少卿夫妇与邓小姐和她的母亲。
双方同意并很快地在槟城极乐寺以佛教仪式订婚，钟灵中学的文史教师管震民任证婚人，并主持订婚仪式，极乐寺住持志昆老和尚主持礼佛，为一对新人祝福，用的是素筵。参加仪式的有孙少卿、骆清泉和邓小姐父母，黄孟圭也从新加坡赶来。徐悲鸿以一枚价值不菲的钻石戒指作为信物，准备赴美画展后回槟城与邓小姐完婚。
悲鸿与邓小姐曾一起赴新加坡见过黄孟圭与黄曼士，悲鸿在槟城也曾在一天内画了三幅马，酬谢孙少卿、骆清泉与郑今村校长，又赠孙少卿两副对联：
小艇适孤往，大名多说来。
往事千古，吞吐大荒。
但太平洋战争爆发后，徐悲鸿回到中国，天隔一方，在桂林写信给骆清泉表示已不能回槟城，因此决定解除婚约。
邓小姐的父亲邓老伯则在日治时期，冒着生命危险将悲鸿的画箱藏于家中天花板上，仍希望悲鸿能回到槟城。
清代敢于创新的“浓墨宰相”——刘墉
清乾嘉年间，帖学风行，翁方纲、梁同书、王文治等人书法更是风靡一时，当时还有一位与之齐名的人物，他就是电视连续剧《宰相刘罗锅》里的主角——刘墉，他善于学习历代名家的长处，大胆创新，韵味特殊，备受近代人所喜爱。
刘墉博通经史百家，他的书法，不随俗，初时从赵孟頫入，法魏晋，学钟繇，兼颜真卿、苏轼及各家法帖，中后期不受古人牢笼，貌丰骨劲，味厚神藏，超然独出，自成一家，“名满天下”。刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常人之处。他与喜用淡墨的王文治成鲜明对照，有“浓墨宰相”之美称。但他敢于突破传统的写法，受到了当时的一些思想保守的书法家的指责，翁方纲就是其中的一个。
清人包世臣《艺舟双楫》记载着这一趣事：翁方纲有一个女婿是刘墉的学生。有一次，这个学生去看望岳父，正碰上翁方纲在练字，写的还是他练了一辈子的字体，一笔一画都完全按古人的要求，不改动一笔。这个学生因为受到老师刘墉的影响，对老岳父墨守成规看不惯，就拐弯抹角地说：“岳父，您和我的老师都是当代的大书法家，我从来没有听您评论我的老师的书法。您今天给我谈谈吧！”
翁方纲放下笔，看了看他的女婿，说：“你回去问你的老师，他写的字哪一笔是古人的？”
这个学生真的回去问老师。刘墉笑了笑说：“你回去也问你的岳父，他写的字哪一笔是他自己的？”
这互相间的问话，反映了他们对待书法艺术的不同见解，一个守旧，一个创新。后来这个故事成了书法史上的佳话。
据说刘墉握笔的姿势也是很奇特的。他在客人面前写字的时候，笔正腕端，采用传统的握笔方法。但是，他自己在内室书房写字的时候，就不论写大字写小字，都转动笔管，飞快地书写。笔随手指前后左右旋翻飞动，像狮子滚绣球一样。他写得兴奋的时候，甚至笔管脱手飞落到地上。可惜，这种方法没有传下来。
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