花了好长一段时间，终于读完了萧红的部分作品，有时候，会随着作者感情的变化而变化；有时候，会根据主人公的无奈而惆怅，虚惊一场。总之，是喜怒哀乐无常。
读《呼兰河传》的时候，大多是在晚上，因为只有在晚上，才是最清醒、最精神的时候。有那个调皮的小女孩、那位慈祥的祖父、那个也让我充满好奇与向往的后花园的陪伴与抚慰，在活跃的思绪，也会平静许多。
在这部小说中，感到最熟悉、最温馨的事物，便是那光溜溜的土炕；便是那或起舞、或斜飞、或妖娆、或淘气的雪花；便是那跟在祖父身后，跑进菜园子里搅和着的童年记忆。
淘气、调皮、幼稚、可爱、活泼、天真、率性、心地善良又大但固执的小女孩，怎么看，都会拥有着幸福、快乐的生活，但成人之后，却过着饥寒交迫、漂泊异乡、居无定所的生活。这得需要多少活着的勇气啊？
心驰神往的，还是那个有花有草，有树有鸟，有瓜有果，有人有菜，有储藏室，有无数乐趣的后花园。但留在记忆中的，不再是生长着西红柿，整齐的韭菜埂，爬墙的黄瓜蔓，而是滋生萌芽着，她的灵魂，她的记忆，她对祖父的那段情；而是她用一种历经沧桑、深谙人情冷暖、老于世故的人生态度，串联着她一生中最美丽、最幸福、最舒适、最快乐的“辉煌”时期。
呼兰河的水，依旧奔腾不息，而张家小姐纯真的梦，是否还在后花园里成长？有家不能回的那种苦闷，有谁还在为她打抱不平?
《生死场》，一个让人感到阴气浓重的名字，导致我大白天的躺在太阳下去赏读。似乎有些老八卦：拿到阳光下看，就不会是“阴盛阳衰”的局面了；另一方面，说题目是眼睛，这一看，都不是“善者”，内容肯定恐怖得很，心里已经长满了害怕，阴森森的感觉在浇灌着，放进阳光，可以驱除“黑暗”。
看完之后，才知道自己还是有先见之明的。
比如说，老王婆喝了毒药，装进棺材里死了三天，但就尚存有一口气。中途还出现了一场“诈尸”的闹剧，一只老赵用扁担压着吐血；大多数人以为死了，借此哭的稀里哗啦的，老赵也挖好了坟墓，就在钉棺材盖的时候，又出现了一个令人毛骨悚然、屏住呼吸的镜头：“我想喝水。”到底是没有死。这一出戏，正像王婆的性格一般：幽默诙谐。
在闹瘟疫的时候，乱坟岗上的`尸体遍地，野狗在那里将孩子的四肢分裂，血红的口，还在舔着雪白的嫩骨。看到此，汗毛都竖起来了，从头顶麻到脚底。
幸亏是白天看，若是晚上看了，肯定会在死人堆里挣扎到天亮。
她的文字细腻清新，事物形象很生动，活灵活现，仿佛每一个场景，每一个生硬的东西，都被附上了生命，如青丝一般柔软温情，坚强的同时，却又脆弱的不堪一击。人物的刻画，入木三分，读的不再是僵硬的字体，而是那些人的动作与神态，那些人嘴角的浅笑，眉梢的愁苦；景物描写，更堪一绝：“河水是寂静如常的，小河把河水皱着极细的波浪，”仿佛有细微的哗啦声，从枕边流过；“穿着街灯的树叶，好像萤火虫似的发光，”想到的不是树叶的美丽，而是午夜的宁静与清爽；“深秋秃叶的树，为了惨厉的风变，在脱去了灵魂一般吹啸着，”枯枝本来已是颓败荒凉的景象，在脱去了灵魂，那种凄美清寂的场面更可想而知了；“房后的草堆上，温暖在那里蒸腾起了。全个农村跳跃着泛滥的阳光，”阳光却也是这般的淘气与不安份。
有时候，会被她所写的景物所迷住，但当清醒过来时，有些惋惜，也有些莫名的哀伤。假如她的生命，能够延续三十年，她的笔下，不知还会生出多少绚烂、美丽、鲜艳的花朵。可惜，红颜命薄，少有的女才子，便在饥饿、恐慌、战乱、思乡、感情的离合、疾病的纷扰中，写下绝笔：“半身尽遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘，”愤然离去，留下的，仿佛还是那双，浓眉大眼中浓的化不开的忧郁。这是她叛逆的个性所造成的悲剧，还是封建礼教紧掐她的咽喉？
惟愿迟子建笔下的《半世玫瑰有余香》的味，永远弥漫在我们目所能及的那片天空中；惟愿我们能够，在后花园中播撒一把呼唤，呼唤那个美丽灵魂，呼唤那些刻骨的记忆。
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