“胆小鬼”
说到“胆小鬼”，那一定是李万林莫属了。
有一次，我们在玩捉蛐蛐游戏，玩得不亦乐乎，我眼疾手快，瞬间，一只蛐蛐被我的“五爪龙”困住了，我喊到：“妖怪，哪里跑！”可谁知，蛐蛐竟从我指缝里跳了出去，我对李万林喊：“快抓住它，别让它跑了。”但是李万林手足无措，准备坐以待毙，我十分生气，说他胆小鬼。他解释道：“我不是胆小鬼，我是不想让一个生命被这样玩弄……”听他这么一解释，也有点合情合理，算了，我是讲道理的。我们和好如初，又开始玩了。
还有一次，我们在玩球，踢着踢着，一不小心，球不知道被踢到哪里去了，我们仔细找。终于，把球找到了，但万万没想到，球竟然在狗的旁边，我们天生很怕狗，都不敢取。
他们一致认定是我把球踢飞的，唉，就算我有十万张嘴，也斗不过他们，只能去捡了。听天由命吧！我悄悄地走近狗的身边，不料这只狗竟看到了我，穷追不舍，小伙伴们都哈哈大笑，只有李万林没笑，我心想：“这个战斗力低的不能再低的人能干吗？”李万林一个箭步挡在了狗的前面，只见他双手都拿着沙子，气势汹汹地扬起沙子就向狗狠狠地扔去。狗也不是等闲之辈，左躲右闪，但还是被沙子迷了眼睛。李万林左手一收，右手一出，沙子就向狗发起了最好的攻击，不料狗使出了“凌波微步+轻功水上漂”逃命去了。我心想：“如果没有‘胆小鬼’恐怕我……”
李万林虽然胆小，但他那善良、敢于付出、重情重义的品质令我感动不已。
【每日写作指导：微型小说怎么写】
微型小说在写作上追求的.目标是四个字：微、新、密、奇。
微、指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
新、指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道：“有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依*，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等（next88）手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……”就写得十分别致而耐人寻味。
密、指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪裁和布局上下功夫。
奇、指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出人意料。
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