变幻的云彩
天空中的云彩像一个婴儿，有着一张多变的脸，更像一位画师，在天空绘画。
瞧！那一朵朵棉花糖似的云彩朵朵相连，一阵微风吹过，变成一匹骏马在空中向前奔腾；不一会儿，又变成一头大象，蒲扇似的大耳朵在得意地摇摆着；还没看清楚，大象又变成一只威风凛凛的雄狮，像是在一刻不停地追赶着它的猎物。
云彩“画师”画的花朵也是栩栩如生。阳光照在云朵上，显现出有层次的色彩。你看，一朵娇艳欲滴的玫瑰花；刹那间成了一朵出淤泥而不染的荷花；一会儿一朵倾国倾城的牡丹呈现在眼前……画师绘画，阳光上色，两人天衣无缝的合作令鲜花显得格外瑰丽，令人赞叹不已。
天空中还有七星瓢虫、百灵鸟、燕子等许多动物在跳舞，它们从这里舞到那里，整个天空仅是它们翩翩起舞的身影就让人不由自主地沉浸在天空的舞台中。当我清醒过来时，发现空中的动物早已被云彩“画师|”从滑板上擦除了。
劳苦功高的云彩“画师”只有等待太阳远离天空去山那边吃饭时，才会停止作画，收起画板与颜料。这时的天空一片漆黑，没了白天的丰富多彩。
第二天，云彩“画师”会早早地走上天空，继续在新的一天里为人们作画，让人们看到更多变幻的云彩。
【每日写作指导：人物描写的方法……】
人物描写，根据描写的对象，可以分为外貌描写（肖像、衣着、神态）、语言描写、动作描写、心理描写和细节描写。写人，可以直接写头发、画眼睛，使其栩栩如生，这叫直接描写；还可以通过间接的方法写人，如通过第三者的转述介绍某人，通过描写第三者来反衬某人，以写景状物来烘托某人等等。（next88）根据描写人物的详略，轻重、着墨的浓淡，我们还可以将人物描写归纳为白描、漫画式勾勒、浓墨重彩细描等等。
一、白描
文字简练单纯，不加渲染烘托。它没有浓烈色彩的描写，不借助比喻、比拟等修辞手法，也不用或少用形容词，依然描写出事物的形象。如：
“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。”（鲁迅《藤野先生》）
寥寥数语，就活化出一位生活俭朴、治学严谨的.学者形象。
二、漫画式勾勒
即以夸张的手法、揶揄的口吻，将人物勾画成奇形怪状、荒诞陆离的形象，以表达嘲笑、憎恶、同情等思想感情。如：
“他倘若低头看，断然是看不到自己的脚尖的，中间隆起的那个部位，会把视线挡住。稀稀拉拉的花白头发，整齐地朝后梳拢着，蘸了水，没有一根错乱的。白皙皙的脸上，看不见一条皱纹，像刚出锅的馒头。由于胖，鼻子、眼睛就显得特别小；由于小，就显得格外精采有神。”（王润滋《卖蟹》）
通过描写，塑造出“过滤嘴”的形象：老而胖，整洁考究，富态优裕，高人一等。在描写中渗透着作者的嘲笑。
三、浓墨重彩细描
即以生动、形象、传神的语言，多方位、多层次、多角度，细致全面地去刻画人物形象。如：
“……坐在南首的是一个瘦瘦的，五十上下的中国人；穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一支烟嘴，跟着那火光的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。”
“他的面孔黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子，头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。”
“黄里带白的脸，瘦得让人担心，头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘一’字似的胡须；左手里捏着的一支黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”（阿累《一面》）
这三处，作者通过全面而细致的描写，刻画出处于艰苦条件下的鲁迅的精神面貌，一位“越老越顽强”的伟大战士的形象，即赫然屹立在我们的面前。
人物描写的方法是很多的，每种方法各有千秋，同学们可以根据写作的需要，灵活地加以运用。
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