《采桑子》诗歌1
风拂雨透临春晓，发带飘飘，柳絮招招，绞断烦愁绕梦宵。(中国作文网-sanwen.com-原创作文网)
朝杨荫里闻啼叫，粉绽悄悄，叶落萧萧，泪似凝珠落叶梢。
《采桑子》诗歌2
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
【注】西湖：指颍州(今安徽阜阳)西北颍河与泉河交汇处的天然湖泊。
8. 词的上阙第一句在整首词中的的作用是什么?上片描写了一幅什么样的图景?(5分)
9. 词的下阙主要是用了哪种表现手法描写西湖春色的?抒发了诗人的什么感情?(6分)
10.这首词上片出现了哪些意象?描绘了一幅怎样的图景?(4分)
11.首词下片运用了哪些表达技巧?请简要分析(4分)
参考答案：
8.上阙第一句总摄全篇，点明题意，直抒赞美之情。(2分)上阙从视觉和听觉两方面描写了蜿蜒曲折的绿水、长满芳草的长堤、动听的乐声和歌声，描绘了西湖清丽、恬静、淡远的春景。(3分)
9.动静结合的手法或以动衬静(2分)一、二句风平浪静，把水面比作明净平滑的琉璃，更以船的缓慢移动写出了“静”。三、四句写涟漪微起，惊动了沙洲上的水鸟，水鸟掠过堤岸飞去，写出了“动”，而西湖愈显其幽静。动静相衬，动静结合写出了西湖春色的多姿多彩。(2分)抒发了诗人流连山水的愉快心情。(2分)
10、轻舟(短棹)、绿水、芳草、长堤等意象。描绘了一幅湖水绵延，芳草满堤，清丽活泼的春日西湖美景。(4分，每问2分，意思对即可)
11、①比喻，把风平浪静的水面，比作琉璃，写出水面的晶莹澄澈。②以动衬静，写涟漪微动惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，更衬托出西湖的幽静。(4分，每点2分，答“动静结合”“衬托”“反衬”亦可)
《采桑子》诗歌3
采桑子
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
10.这首词从字数上看，属于 ；从创作风格上看，属于 派。（2分）
11.“好梦频惊”是全词的点睛之笔，在下阙中，“好梦频惊”的原因有哪些？（2分）
12.这首词抒发了作者怎样的思想感情？（2分）
10.答案：小令 婉约
评分：每空1分，共2分。
11.答案示例：西风吹寒、梧桐叶落、淡月胧月、高楼雁鸣。
评分：两点1分，共2分。
12.答案示例：叹流年、悲迟暮、伤离别、苦思恋。
评分：2分，答出两点即可。
《采桑子》诗歌4
采 桑 子
欧阳修
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
注：欧阳修致仕后，隐居颍州西湖作了一组《采桑子》词，共十首，此词是第四首。
(1) 词的上片运用了哪些意象了怎样的图景？（4分）
(2) 首句是全词的纲领 ，全词运用了虚实结合的手法表达了作者怎样的思想情感?请结合词句分析。（4分）
答案：（1）运用了落花、飞絮、垂柳等意象（1分），描摹出一幅清疏淡远的暮春图景（1分）。落红零乱满地、杨花漫空飞舞、栏畔柳条尽日斜拂于春风中（1分），作者在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣（4分）。
（2）全词实写群芳凋谢后西湖的暮春景象，虚写过去湖上游乐的盛况（2分），表达了作者繁华喧闹消失后既觉有所失的空虚，又觉获得宁静、无所牵系的闲适心情（2分）。
《采桑子》诗歌5
采桑子
晏几道
非花非雾前时见，满眼娇春。浅笑微颦，恨隔垂帘看未真。
殷勤借问家何处，不在红尘。若是朝云①，宜作今宵梦里人。
【注释】①朝云：王朝云，苏轼的侍妾，心灵手巧，才貌双全，深受苏轼宠爱。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的著名诗句，就是苏轼专门为朝云写的。
8．上片词人隔帘所见的女子是个怎样的形象？请简要分析。（5分）
答： 。
9．下片表达了词人怎样的思想感情？请根据内容概述。（6分）
答： 。
【答案及解析、鉴赏】
8．①女子似花非花，似雾非雾，具有迷人的朦胧美（2分）。②女子满目含情，像娇媚的春光（1分）；面带浅笑，像微微皱眉的西施，具有动人的情态美（2分）。
【解析】结合比喻的手法对女子的形象进行具体分析，这是解答本题的关键。上片前三句均有比喻，第一句“非花非雾”是“似花非花，似雾非雾”的.缩写，解说这个句子时要将其展开，使其变为比喻的形式，这样才能表现出女子的朦胧美。第二、三句也是如此，要用比喻的形式对相关语句简要解说，以生动形象地表现女子的情态美。 “微颦”，是微微皱眉之意。西施“捧心颦眉”是一个著名的典故，由此又生出“东施效颦”的典故来，于是人们常把“颦”“颦眉”“微颦”与西施联系起来。但是，“颦”毕竟不是西施的“专利”，是否与西施有关，还要根据语境进行推断。由下片中的“朝云”以及对“朝云”的注释可知，苏轼把朝云比作西湖和西施，晏几道则把女子比作西施和朝云。这样，“浅笑微颦”的比喻义就很清楚了，形容女子“面带浅笑，像微微皱眉的西施”。
9．深深的爱慕，苦苦的思恋（2分）。词人不辞辛苦地打听女子的踪迹，认为她是个脱俗超凡的女子，在尘世中是找不到的，可见对她爱慕之深（2分）；词人把女子视作朝云那样心灵手巧、才貌双全的姑娘，期盼与她在梦中相见，可见对她思恋之切（2分）。
【解析】下片表达词人对女子的爱慕和思念，这种思想感情是非常明显的，但不能泛泛而论，而要依据相关内容进行具体解说，而且关键词“殷勤”“红尘”“朝云”等要解说到位，使爱慕和思念落到实处，这样才有说服力和感染力。
【赏析】在晏几道的词作中，爱情题材占了很大比重。这首采桑子就是这类作品中的一朵奇葩。上片写见到女子的情景。词人运用比喻手法，着力描写女子的美丽。一是迷人的朦胧美，女子似花非花，似雾非雾，美丽而朦胧。二是动人的情态美，女子满目含情，像娇媚的春光；面带浅笑，像微微皱眉的西施。首句中的“前时见”，交代时间，说明事情虽然已经过去，但女子给词人留下的印象很深，使他念念不忘。末句看似有些矛盾，既然“隔垂帘看未真”，词人却把女子“浅笑微颦”的细部特征都看清了。这看似矛盾的写法，其实意味深长。词人所“遗憾”的是，一张薄薄的帘子把他和女子隔开了，使他不能把女子看得更加细致更加真切，更不能与她亲近，表现了词人对女子爱慕不已的心情。“微颦”一词，如果停留在“微微皱眉”的字面意思上，未免失之肤浅，应与“捧心皱眉”的西施联系起来。下片的“朝云”，是对“微颦”的印证。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的著名诗句，就是苏轼给他的爱妾朝云写的。苏轼把朝云比作西湖和西施，晏几道则把女子比作西施和朝云。下片写词人对女子深挚的爱慕和深沉的思恋。首句中的“殷勤”，是辛劳、勤苦之意。词人不辞辛劳地打听女子的踪迹，却没有找到，于是认为她是个脱俗超凡的女子，在尘世中是找不到的，可见对她爱慕之深；词人把女子视作朝云那样心灵手巧、才貌双全的姑娘，期盼与她在梦中相见，可见对她思恋之切。全词抒写了词人偶然见到一女子后所产生的强烈感受，表达了他对美好爱情的向往和追求，描写细腻，感情真挚，设喻生动，深受坠入爱河的青年男女喜爱，代代广为传诵。
《采桑子》诗歌6
采桑子塞上咏雪花①
[清]纳兰性德
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
谢娘②别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海③沙。
【注】 ①作者陪同康熙皇帝出巡塞外时所作。②谢娘：指晋代王凝之的妻子、才女谢道韫。她曾因咏雪的名句未若柳絮因风起享有盛名。③瀚海：谓沙漠。
(1)作者借咏雪花抒发了怎样的情怀？请结合全词简析。(3分)
答：____________________________________________________________
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(2)请简析这首词的表现手法。(3分)
答：_____________________________________________________________
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答案 (1)他借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵、厌弃仕宦生涯的心情。词的上片说处于冷处的雪花是令人喜爱的，爱的是冷处偏佳，是精神的至清至洁。它不是那些争妍斗艳的牡丹、芍药一类的富贵花。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句用大漠中、寒月下、悲笳声里的恶劣环境，增加了凄凉冷寞的氛围。
(2)借物抒怀或以雪花自喻(写一点即可)，寄托了如雪花之漂泊无依的情感。用典，谢娘之后无人能和自己一样懂雪。
《采桑子》诗歌7
诗词名:采桑子·重阳
作者:毛泽东
朝代:近代
体裁:词 类型:
采桑子·重阳
人生易老天难老，
岁岁重阳。
今又重阳，
战地黄花分外香．
一年一度秋风劲，
不似春光。
胜似春光，
寥廓江天万里霜。
【注释】
重阳：阴历九月初九，传统上文人登高赋诗之日。1929年的重阳是10月11日。
天难老：李贺《金铜仙人辞汉歌》，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。
黄花：指菊花。
不似：不类似，不象。
寥廓：空阔远大。
【译文】
人之一生多么容易衰老而苍天不老，
重阳节却年年都来到。
今天又逢重阳节，
战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送，
那不是春天的光辉。
却胜过春天的光芒，
空阔的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。
【写作背景】
“重阳”，阴历九月初九，古人以九为阳数，故称九月初九为重阳节。1929年10月11日就是重阳节。这年5、6月间，红四军攻占龙岩，蒋介石组织兵力会剿红军，红四军主力配合当地游击战争，9月21日，攻占上杭，击败敌人的会剿。此时毛泽东已经离开红四军的领导岗位，他深入上杭、永定的农村，一面养病，一面领导地方土地革命斗争。这年10月11日，毛泽东来到上杭，这时的闽西山区，黄色的野花竞相开放，毛泽东面对怒放的野菊花吟成了这首词。
【题解】
1929年6月22日在闽西龙岩召开了红四军第七次代表大会，会上毛泽东被朱德、陈毅等批评搞“家长制”，未被选为前敌委员会书记。毛泽东随即离开部队，到上杭指导地方工作，差点死于疟疾。直到11月26日，大病初愈的毛泽东才在上海中央（当时由周恩来主持）“九月来信”的支持下恢复职务。这首诗反映了病中的心情。
这首词写的是重阳节战地风光，诗篇的字里行间洋溢着革命乐观主义精神，表达了诗人与红军战士们在艰苦的战斗生活中从容不迫、欢快愉悦的心情。
毛泽东写《采桑子·重阳》时把自己的思想感情和客观事物统一在艺术形象里，由于对革命前途充满必胜的信心，所以描绘的秋光、秋色明艳而壮丽。两度突出“重阳”，既符合“采桑子”“反复”的格律，又表现作者重回红四军前委工作时的激动心情。选择“黄花分外香”这一形象，侧重表现色彩艳丽，选择“寥廓江天”与“万里霜”这两种形象，侧重表现境界开阔。
与我国传统的诗文相比，《采桑子·重阳》之中的秋天形象色彩艳丽，生机勃勃；这主要取决于当时作者“东山再起”的革命豪情；词中主要选择了“战地黄花”“寥廓江天”“万里霜”等形象表现这种特点。
【鉴赏】
“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”自战国楚宋玉《九辩》以来，悲秋就成为中国古典诗赋的传统主题。而前人以九九重阳为题材的诗章词作，则更借凄清、萧杀、衰飒的秋色状景托怨情、兴别恨，少有不著一“悲”字者。诸如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，杜甫的“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催”，杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”，苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”等等，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚，或倾吐落拓失意的抑郁苦闷，或抒发获罪被贬的万端感慨，皆“婉转附物，招怅切清”。毛泽东的这首词却脱尽古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，独步诗坛。
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇，起势突兀，气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更当努力进取，建功立业，莫让年货付流水。“天难老”却是将宇宙人格化。寒来暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“难老”并非“不老 ”，因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律”〔毛泽东『矛盾论』〕。“人生易老”与“天难老”，一有尽，一无穷；一短促，一长久；一变化快，一变化慢。异中有同，同中有异，既对立又统一。这并非“天行键，君子以自强不息”这一古老格言的简单趋附，而是立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度，揭示人生真谛和永恒真理，闪耀着辩证唯物主义的思想光辉，具有极强的审美启示力。“岁岁重阳”承首句而来，既是“天难老”的进一步引申，又言及时令，点题明旨，引起下文：“今又重阳，战地黄花分外香”。“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同：如今又逢佳节，此地别有一番风光。
古有重阳登高望远、赏菊吟秋的风习。在历代诗文中，重阳节与菊花结下了不解之缘。而身逢乱世的诗人，往往借写菊花表达厌战、反战之情，即菊花是作为战争的对立面出现的。但毛泽东笔下的“黄花”却是和人民革命战争的胜利联系在一起的。这“黄花”既非供隐士高人“吟逸韵”的东篱秋丛，亦非令悲客病夫“感衰怀”的庭院盆景，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，具有现实与象征的双重性，带有赋而比的特点。词作者是怀着欣悦之情来品味重阳佳景的。黄花装点了战地的重阳，，重阳的战地因此更显得美丽。“分外香”三字写出赏菊人此时此地的感受。人逢喜事精神爽，胜利可喜，黄花也显得异常美丽；黄花异常美丽，连她的芳香也远胜于往常。这一句有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了土地革命战争，又显示了作者诗人兼战士的豪迈旷放的情怀。尽管“人生易老”，但革命者的青春是和战斗、战场、解放全人类的崇高事业联系在一起的，他们并不叹老怀悲，蹉跎岁月，虚掷光阴，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉，写凭高远眺，将诗的意、境向更深更阔处开拓。岁岁有重阳，秋去又秋来，“一年一度秋风劲”，这个“劲”字，力度极强，写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势，笔力雄悍，极有刚健劲道之美。此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温柔旖旎的春日风光。但劲烈的西风、肃杀的秋气在作者心中引起的不是哀伤，而是振奋。诗人的感情、战士的气质决定了他的审美选择：“胜似春光，寥廓江天万里霜”。天朗气清，江澄水碧；满山彩霞，遍野云锦，一望无际，铺向天边，这瑰丽的景色难道不“胜似春光”么？
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