盗梦是从一个人的潜意识里偷走他的秘密。
植梦是在人的潜意识中埋下虚假的念头。
这不是一个盗梦的故事，而是植梦；但植梦只是一个目的性载体，是盗梦的深化，让故事更复杂；同时也探讨了梦与现实交汇的一种可能。
我记得20XX年在舅舅家用投影仪不算太用心地看过这部影片，最后一个镜头陀螺转而未停，大幕落下，我心中为那一瞬怅然了许久，脑子里百转千回，涌上各种说不清的思绪；可是五年之后，20xx的7月，我认真看这部影片两遍，记忆中震撼人心的力量却没有想象中的抵达。或许一方面是笔记本观影的效果不够震撼，但这同时也让我觉得，有时候跨跃视听效果营造的强烈的氛围，更容易接触到故事的内核；还有另一方面的原因，即漫长的五年，对事物的看法，我在自己角度有所成长。 我并非说它不是一部好片，正是因为这确乎是好的电影，才值得一谈。
故事本身并没有网络上一些人说的那么难懂，这是个清晰的故事，很少的部分被有意处理得模糊，比如结局。只要观影的时候别开小差，看懂这部电影并不困难。关于故事本身是个什么样子，这样的解读已经太多，我无意再说，同时也是因为并没有发现什么没被说过的新鲜事可以说。
我感兴趣的是由电影触发的联想：人们单纯地处于梦里和单纯地存在于现实的比对；一旦梦与现实开始交织，它们会产生怎样的化学反应？当梦与现实混淆不清，又会发生什么？盗梦和植梦，都是深入潜意识展开，假设人梦醒之后会全然忘记；人类的潜意识到底有无边界？如果有，可否抵达？如果无，那梦中的人在潜意识域内如何着陆？梦境是怎样分配时间？它是波动地衡量着时间，还是固定地衡量着？入梦可以有多深，能不能深入到绑架真实？对这些问题，电影都有他自己的回答，而每个观影的人都会做梦，跨过影片本身，他们把疑问代入到各自的经验里质询，必定会有更多妙不可言的论说。
Mal和Cobb的爱情是有疑点的，他们用爱的借口围困彼此，在迷失域生活50年后自杀逃脱，生活的背景是由现实世界的回忆构筑。人是社会动物，孤独会带来痛苦和折磨，跌进迷失域的人将“心中充满悔恨；孤零零地等死”，而爱情安置在这样的背景下，显得疯狂而虚幻，就像Marion塑造的Mal的形象一样。试想一番，一个男人很长时间面对这样一个情绪低靡，思想偏执的女人，爱情却不曾在种种摩擦和对抗中消弭；一个人五十年只和另一个人接触，这种接触之外的世界更全部是二者的回忆，而他心中葆有的情感竟不是疲倦和厌恶，却是爱情。哈，实在想象不出。某种程度上，Mal和Cobb都是非正常人类，他们的情感更像是为了推进故事而捏合出来的东西，捏合出来的疯魔气质和迷乱气息，丧失了许多真实感，让我无法共情。所以其实“爱”这个因子在电影里是微弱的，这个微弱是指它的可信度不高，不论是Mal对Cobb执迷的.爱，还是Cobb杂糅着歉疚和悔恨的爱，都不可信；不可信，所以不动人。第一次观影觉得怅惘触动，是被精致如谜语一般的故事所震撼了，它为我们提供了一种思维方式，跳脱现实，在我们的脑海里构架起梦境和真实的桥梁。我想起生活中数次为陌生又熟悉的画面所迷惑，然后追根溯源到多年前的一场梦；我想起曾经有梦的暗示投射到现实，不可解释地牵动着真实生活中人的行动；我想起梦里奔跑的自己会因为睡着的自己受到外部环境的干扰而使梦境突如其来地改变前进的方向；我想起梦境会夸张人的情绪，被拉回现实的我们总先是一哂然后平静；我想起自己曾一梦醒来嚎啕大哭；想起曾被梦中可笑的形象吓得阵阵发抖；我想起许多只有对某个氛围的印象却无一帧画面的梦境，而氛围中我的情绪绵延而长久；我还想起那些重复的梦，熟门熟路地钻进我的大脑，不知疲倦地提示着一些不知是荒谬而毫无意义或者专注而意味深长的符号......
植梦的故事很新奇，猜谜的过程绝不无聊，从影片抽离出来审视个人经验更是趣味横生。美中不足的是，精致的迷宫有些冷意，当爱情没有足够的理由歇斯底里，悲哀无法传达，就会偏于可笑。
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