当品味完一本著作后，你有什么体会呢？是时候静下心来好好写写读后感了。但是读后感有什么要求呢？以下是小编为大家整理的褐色鸟群读后感范文，欢迎大家分享！
所谓先锋，自然该有其开创性，打破一些固有的藩篱。马原的《冈底斯的诱惑》是一个个的断崖，格非的《褐色鸟群》笼罩的是一层厚厚的雾气，余华的《现实一种》对于暴力事件的叙述夹杂着混沌的气息。故事情节要靠读者想象，不会明明白白的交代事情的前因后果，作者写故事也不会刻意来强调其内在逻辑性，更不会用什么“春秋笔法”来对人物的行为进行评价，只是叙述，把“先锋小说”重叙述的特点淋漓尽致地表现。
现实和小说该是怎样的关系？历史与文学又该是怎样的关系？它们从来都不是孤立存在的，都是在相互依存着。有人把现实借小说加工转化，有人受小说影响产生新的意识形态。特定历史时期产生特定的文学，特定历史时期的文学影响其时代甚至后世。《褐色鸟群》呢，“虚构”和“真实”被刻意混淆，主人公就是作为作者的“格非”。将自己写入小说中的作品比比皆是，鲁迅先生不就在《故乡》、《在酒楼上》、《孤独者》等等作品中插入自己的视角了吗。但鲁迅先生这种视角让故事更清晰明了，格非这种视角则让故事陷入更加迷惘的境地。鲁迅先生似乎句句玄机，格非则是似乎要把所有的深刻都强制性淡化，仅仅是故事，先锋小说大概更看重文学的“无用之用”，不像之前的一些小说，靠向政治或反抗主流抑或是在一派繁华中宣扬平淡质朴的情趣。
《褐色鸟群》里居住在水边的格非遭遇了什么？开始，他想为自己三十岁就逝去的恋人写一本书，接着，棋到来了，格非认为她是个陌生姑娘，她抱着一个大夹子，格非猜那是个画夹或是镜子，嗯，是镜子，格非并不认识这个姑娘，但棋“并未遵循两个陌生人相遇应有的程序，而是表现出妻子般的温馨与亲昵。”文章结尾，棋又一次出现，但这时的她抱着格非以为的“画夹”，其实是个镜子，而这个姑娘不认识格非，她只是个讨口水喝的过路人。
格非与认识他的棋谈起李吉力、李朴，而格非几乎完全忘记，他只能看出棋“沉入对恋人的回忆和想象之中”。故事的主体是格非为抱着画夹的棋讲述自己和三十岁的那位恋人的'故事。
故事开始于无厘头，格非觉得那个女人走路的姿势好看而跟着她走，到后来，那个女人消失在断桥，格非被人阻拦，所以，故事似乎在告诉我们，那个女人只是个幻觉？但，并不这样简单，后来格非再次遇见那个女人，而那女人说自己从来没见过格非，当格非说起自己的经历，那女人说自己的丈夫在断桥处见到一辆自行车和一位死去的年轻人，所以，到底谁是真实存在的？那个女人的丈夫死去，格非觉得女人的悲伤是假的，接着，格非似乎看见那女人的丈夫并没有死，但他已经躺进棺材，被钉子钉上。仅此而已，没有进行更深刻的剖析。各种逻辑也不用去管，格非与这个女人结婚，然后女人在结婚后就死了。
这样说来，颇有些鬼故事的意味，但这个故事似乎更为扑朔迷离。但我们都知道，其实鬼故事也是有很强的逻辑性的，不至于像这样让人一头雾水，所以倒不如说格非写的是一场梦，梦里常常会代入自己而且又没有逻辑可言，但身处其中的人不会觉察到这里面的问题。
先锋小说文字都很美，各种形式不同的美，《冈底斯的诱惑》文字给人的感觉像苍茫的高原，带着北方特有的直爽与寂寥。《现实一种》《十八岁出门远行》中描写暴力的文字尤为出色，像波德莱尔的诗一样，散发着毒气的美丽。而《褐色鸟群》，是种雾蒙蒙但又很清丽的美。
如果硬是想要从先锋小说中寻找到一些意义，恐怕很有难度，先锋小说中的意义是被淡化的，或者，与其说是淡化，倒不如说其实作者似乎也在寻找意义，但又有点像《等待戈多》一样，等不到也寻不到。先锋小说把作者的思考过程都写出来了，但这思考却不一定总通向对的方向，他只是在设置一个又一个的陷阱，似乎让你捉摸到一点东西，转眼便能消失不见。 文学有种教化社会的作用，因此，我们可以看到很多作者都会在作品中有意或无意的“说教”，但先锋小说显然是个例外。
毫无疑问，先锋小说可读性极强，追寻总显得格外有趣，各种不确定性让我们因为猜不到故事情节的发展而痴迷其中，想要看个究竟。我想，可能答案并不是很重要，追寻答案的过程才是格外重要的，哪怕这个过程中我们走错了路都会显得格外有意义。
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