今天早上,我跟着妈妈去了一趟菜场,妈妈看着我瘦弱的身体,说要买一条黑鱼给我补补。在鱼摊前,妈妈选了一个黑不溜秋的家伙,就把他带回了家。
一到家,我就迫不及待地拿出一个大脸盆,把这个黑家伙从袋子里解放了出来。“哇,长得可真丑!”这是我对黑鱼的第一印象。它在脸盆里不断的扭动着身体,跳着“S”形的舞蹈。我睁大眼睛仔细观察它,发现它的头长得很像蛇,头的前半部上方长着两只乌溜溜的小眼睛。它竟然有两队鼻孔,看来它的呼吸能力一定非常强,难怪离开水还能活得这么自在!黑鱼的身体呈灰黑色,体背和头顶颜色比较暗黑,腹部淡白,身体两侧各有许多不规则的黑色斑块,在头部两侧各有两行黑色斑纹。黑鱼看上去好像很光滑的样子,我用手去抓它的尾部,谁知它纵身一跃,就逃脱了,没想到它的跳跃能力这么强。忽然,我感觉手上有一种黏黏的东西,原来是黑鱼分泌出来的黏液,难怪抓不住它呢!
妈妈告诉我,别看黑鱼长得难看,它的营养价值却很高,富含蛋白质·脂肪·钙·钾·铁以及各种有机酸等营养成分,属于一种高蛋白低脂肪的滋补食品。听了妈妈的话,我不禁对黑鱼另眼相看,等妈妈把黑鱼汤做好,我一定要喝上两大碗,把身体吃得棒棒的。
人物描写,根据描写的对象,可以分为外貌描写(肖像、衣着、神态)、语言描写、动作描写、心理描写和细节描写。写人,可以直接写头发、画眼睛,使其栩栩如生,这叫直接描写;还可以通过间接的方法写人,如通过第三者的转述介绍某人,通过描写第三者来反衬某人,以写景状物来烘托某人等等。根据描写人物的详略,轻重、着墨的浓淡,我们还可以将人物描写归纳为白描、漫画式勾勒、浓墨重彩细描等等。
一、白描
文字简练单纯,不加渲染烘托。它没有浓烈色彩的描写,不借助比喻、比拟等修辞手法,也不用或少用形容词,依然描写出事物的形象。如:
“其时进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书。”(鲁迅《藤野先生》)
寥寥数语,就活化出一位生活俭朴、治学严谨的学者形象。
二、漫画式勾勒
即以夸张的手法、揶揄的口吻,将人物勾画成奇形怪状、荒诞陆离的形象,以表达嘲笑、憎恶、同情等思想感情。如:
“他倘若低头看,断然是看不到自己的脚尖的,中间隆起的那个部位,会把视线挡住。稀稀拉拉的花白头发,整齐地朝后梳拢着,蘸了水,没有一根错乱的。白皙皙的脸上,看不见一条皱纹,像刚出锅的馒头。由于胖,鼻子、眼睛就显得特别小;由于小,就显得格外精采有神。”(王润滋《卖蟹》)
通过描写,塑造出“过滤嘴”的形象:老而胖,整洁考究,富态优裕,高人一等。在描写中渗透着作者的嘲笑。
三、浓墨重彩细描
即以生动、形象、传神的语言,多方位、多层次、多角度,细致全面地去刻画人物形象。如:
“……坐在南首的是一个瘦瘦的,五十上下的中国人;穿一件牙黄的长衫,嘴里咬着一支烟嘴,跟着那火光的一亮一亮,腾起一阵一阵烟雾。”
“他的面孔黄里带白,瘦得叫人担心,好像大病新愈的人,但是精神很好,没有一点颓唐的.样子,头发约莫一寸长,显然好久没剪了,却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字。”
“黄里带白的脸,瘦得让人担心,头上直竖着寸把长的头发;牙黄羽纱的长衫;隶体‘一’字似的胡须;左手里捏着的一支黄色烟嘴,安烟的一头已经熏黑了。”(阿累《一面》)
这三处,作者通过全面而细致的描写,刻画出处于艰苦条件下的鲁迅的精神面貌,一位“越老越顽强”的伟大战士的形象,即赫然屹立在我们的面前。
人物描写的方法是很多的,每种方法各有千秋,同学们可以根据写作的需要,灵活地加以运用。
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