春潮隔岸来，风过四月，色彩便把南方铺成绚丽的图。风荡兮葳蕤，水漾兮翠微。春日，配上花开，无论哪儿都好。
杜甫曾写过一首《江畔独步寻花》的诗。
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
大家出手，一不小心就出来个千古名句，被后人一遍又一遍的引用。在没有仔细阅读这首诗时，对于后三句是属于“面熟”的，其中频频出镜的 “千朵万朵压枝低”倒是再熟悉不过。估计许多人只要想描写春天，就会想到一树一树的花开，密密匝匝的繁盛模样，自然就会用上这句。可是细细品来，总感觉独看这一句会有些繁盛之后的落寞，一种内心深处空无的`寂寥。有时，不得不承认，越是繁华的景越能照见内心的孤独，甚至把内心深处的脆弱一下子扩大了无限倍。
春日尚好，花满枝头。庭院深深处，正有一方海棠或者粉桃肆意开放，如若再配上莺儿、雀儿鸣叫的背影音乐，的确是最好的图景不过了。可就怕这种空的景致带给人大片的留白，这种留白多半会被多情人填上些美丽的伤感，甚至会“为赋新词强说愁”。估计古时一些闺怨诗就常常在这样的景致中一吟三叹的。当然，这首诗对于春景完全是白描式的。因为，美就在那里。
单纯对于这首诗来说，我更喜欢的是第一句。“黄四娘家花满蹊”。七言成绝！实在到了妙不可言的佳境。
所有的美景其实都不应该独立存在，否则就太过寂寞。文学创作有一种叫“情景交融”，在我看来，情可以是人物。“黄四娘家花满蹊”这句多么美好！一个美娘子居于春日的庭院，她首先是幸福的、快乐的、可人的，有着浪漫的才思和居家的贤淑，她一定是倍受夫君的疼爱，否则怎么会那么闲情逸致的把自己的家变成了花园。那如此看来，她也必是云鬓粉腮、罗衣翠袖的妆扮自己了。不是有“女为悦己者容”的说法吗。据说黄四娘的家在四川，那联想一下，春日的早晨，群山环绕。晨雾将尽时，一位女子短衫长裙，移步若莲，走在花径里，时而有彩蝶身前身后，简直不知女子如花，还是花若女子了。如此这般，再接续上后边的繁花、戏蝶、娇莺就完美到多一字是多，少一字是少了。
写这些文字时，其实满脑子想的都是皖南的花漫香亭，也正是这样的季节去了皖南的小镇。花开半山，粉墙黛瓦掩映在翠竹茂林之中，油菜花和桃花正盛，放眼十里，尽好颜色。间有炊烟袅袅，把一幅美图点染了红尘味道。这样，就会想起黄四娘家花满蹊，也许是李四娘家，也许是赵四娘家……总之，有女人香，有花香，灵感与动感都在，这个春天就满是温馨了。
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