（一）借鉴意识流和复调的叙事技巧
为了有效吸引观众，越来越多的导演开始追求震撼瑰丽的画面与壮观传奇的场面，期望以此寻找市场的突破口。然而，只依靠视觉效果并不是奇观电影发展的长久之计，叙事内容的充实才是电影人应思考的重点。在奇观电影迅猛发展的今天，导演必须适当约束自己对奇观炫耀的心理，努力寻求奇观影像叙述与传统叙事之间的平衡点，自然而然地运用奇观影像，对那些不应用奇观影像的地方坚持不用。除此之外，奇观电影应着重借鉴国外的优秀电影的意识流和复调的叙事技巧。
在意识流技巧方面，我国早期电影编导们就曾经尝试过这种手法，以期达到丰富电影表现形式的效果。如《苦恼人的笑》《小花》《天云山传奇》等电影，虽然不是严格意义上的意识流电影，但是却运用了意识流的创作技巧，通过“内心独白”的形式表现人物复杂微妙的精神世界，其中不仅包括理性的内容，还有一些梦境、幻想等非理性的东西。意识流手法的注入，使得人物塑造、主题意蕴能够通过潜意识与直觉活动的方式展开，通过某种图画表达的幻觉，来描绘各种心情和精神状态。意识流手法运用到奇观电影中，可以在追求视觉效果的同时，将人物性格、矛盾冲突自然完整地表现出来，从而增强电影的艺术性。
在戏剧范畴之内，复调叙事一般指“在一出戏剧中演出另外一出戏剧，即人们通常所说的‘戏中戏’，这是现代戏剧中一种常见的戏剧类型。”与戏剧相似，电影也由类似的故事性、冲突性和主题性因素构成，而这些内容的创作和调度是由导演负责的，另外关于电影中的故事情节又在进行另一个故事的展现，这就会在整部电影中呈现出一种复调的叙事框架，大故事中又包含着小故事。如在费德里科·费里尼的《八部半》这部电影中，采取了复调式的表现手法，以此表现人与人之间难以打破的隔膜，而这点也是贵多所要在自己影片中加以阐释的内容。这就形成了一种叙事的循环状态：费里尼在叙述贵多，贵多古在叙述自己正在构思的故事片，而故事片在叙述费里尼。如果中国奇观电影也能借用影像，将这种循环式的复调结构表现出来，不仅有真实感，更有完全陷入电影无法自拔的感觉，从而便能形成长久的回味与思考，在视觉盛宴之外增添思想性的内涵。
（二）与影戏传统相结合
中国奇观电影要想获得长远发展，使其足够与好莱坞水平相媲美，避免观众对眼花缭乱的视觉冲击产生审美疲劳，必须打破目前图像凌驾与超越“对话”的局面，改变近年奇观支配或压制叙事的状态，叙事结构、人物关系、对白等影戏传统因素必须得到充分的发挥，增强情节的完整度。中国奇观电影的未来发展应关注对情节的锤炼，因为电影来源于戏剧，故事情节的起承转合是打动观众的法宝，那么戏剧冲突应该鲜明和完整。在这方面，好莱坞的奇观电影做得相当好，如电影《阿凡达》不单单是在视觉效果上美轮美奂，为人们创造了一个世外星球，而且在故事情节层面同样能够给人们留下深刻的印象，这就是将奇观化的视觉效果与传统影戏因素完美融合的结果。
反观中国奇观电影，无论是《英雄》《画皮》还是《大闹天宫》等作品，都是视觉冲击有余，而故事性、戏剧冲突方面不足，影片宣传推介时候大众十分关注和期待，但真正观影之后评价大多较差。当然，也有一些奇观电影将奇观化的视觉效果与影戏传统结合得好的作品，如姜文拍摄的《让子弹飞》就是奇观电影在叙事上的突破，其深刻的思想内涵、鲜明的人物形象以及集中的矛盾冲突，都堪称中国奇观电影的典范之作。该片带给观众无限的审美体验，画面的唯美丝毫没有影响剧情的发展，画面之外的意境也得到了自如的转化。在中国奇观电影中，如果加强情节叙事逻辑性和因果关联性，对人物性格与人际关系进行立体建构，使对白更加凸显艺术性与合理性，那么奇观电影就会在保持视觉优势的'同时，拥有人物、情节的完整性与艺术性，影片的质量也会有大幅度的提升。
电影艺术离不开蒙太奇表现手法，与叙事蒙太奇不同，奇观蒙太奇不再以叙事为服务中心，而是直接为视觉快感的生成服务。其实，奇观电影并不只是一个视觉效果的问题，更是一个融合了故事情节、叙述技巧、主题意蕴等因素的视听盛宴，那么将各种传统叙事融入到视听之中，运用各种技术手段，无限拉近“虚幻”与“真实”的距离，以奇观蒙太奇的手法带给观众强烈的“真实体验”，这种路径会促使奇观电影今后的发展之路更加宽阔。
结 语
电影诞生伊始，就被称为“活动的画面的艺术”。在一定意义上就指明了电影的艺术特征。奇观电影的出现是电影发展的必然现象，其强大的视听效果带给观众耳目一新感觉，成为人们休闲娱乐的重要途径。中国奇观电影正蓬勃发展，面前的问题比较突出，如果不能将奇观与传统叙事相结合，那么必然会阻碍奇观电影的长久发展，相信中国奇观电影在寻找并解决问题、开拓创新等方面一定会不断进步，从而创作出更多内容与形式俱佳的奇观电影作品。
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