书读完了，照例是要写些读后感的。只不过《乾隆皇帝》这本书因6部之长，已经让我没的什么中心思想可说了。感觉整个作品在宫闱方面花了不少的笔墨，无论是孝贤皇后的德仁宽厚方面还是那拉氏皇后的妒心以及乱宫闱方面，从头到尾，就女人、太监这些内容就充斥了很多。孝贤、那拉氏，棠儿，魏佳氏，二十四福晋，乾隆的女人和风流故事说了不少。
与《康熙大帝》和《雍正皇帝》不同的地方是，就嘉庆一代，没有争帝位发生的故事，当然，书中提到的原因是阿哥大多夭折，作者甚至也将夭折暗示为人为，也还是将手伸进深宫而不再做细究。
当然，本书在臣子方面也做有相当篇幅，纳亲、阿桂、傅恒、刘统勋、李侍尧、纪昀、刘墉、海兰察、兆惠、和绅、于敏中、福康安等等这些臣子还有弘昼这个装糊涂的聪明王爷，从出现到消逝，贯串了乾隆时代的兴衰。
全书在刻画乾隆的心思细腻，谋略和远见方面花费了不少笔墨，在人物之间的心理活动方面也做了不少说明，但是在标准的蛇尾部分，却将乾隆写成不放权，很糊涂的老人。于是在这个标准蛇尾的尾巴尖上，写到这样一段经典，阿桂、刘墉、纪昀，趁和绅当班的时间，借故去求字，开了一个三分钟的短会，内容仅仅是劝乾隆放权，死谏，车轮战。多年的合作以及和绅的存在，使得他们三人之间保持了最根本的`坦诚以及信任，使得他们在对和绅问题上虽然都是不语的，但是内心是不约而同的。
当然，本文其实也打下不少伏笔，比如年迈的乾隆突然问太子，你是不是要杀和绅？
不过就全书来说，《乾隆皇帝》的杜撰成分更浓厚一些，关于福康安的由来，那拉氏的乱宫闱，等等等等，或许都是些传说吧，让作者将格调改变的更像野史。失望。
于是终于明白为什么目前还没有根据二月河的《乾隆皇帝》改变的电视剧了，就《康熙大帝》和《雍正皇帝》来说，乾隆的朝代或许精彩，但是留下最多的，永远是野史。
其实，究其原因，也可理解。
清自入关以来，宫闱事就多。刚入关时，有太后下嫁多尔衮的段子；顺治朝，有董小婉入宫和后来顺治帝出家的段子。不过满人入关前，不甚开化，本来就不受儒家道德的约束，有段子也算正常。但是经过康雍两朝，满汉融合，八旗老爷的道德观念已非关外的土包子可比，乾隆也是明白人，为何段子特别多？
清入关夺权以后，广袤的中华大地上，反清力量颇大，顺治、康熙两个皇帝的位子都不稳当。亏得康熙是个做皇帝的料，耗其一生，文治武功，总算把敌对武装势力都打下去了。但是杀人易，杀心难。一大帮知识分子对清入关时的残暴还是记忆犹新，梦里几回，乃至奔走相告。雍正登基，国力已有基础，于是大兴文字狱就顺理成章了。但是猎奇的心态和报复的心理，不是文字狱能够解决的，众口相传，流言野史，于是雍正勤政改革的一面被掩埋，刻薄残忍的一面被放大，虽是一代帝王，却被说的继位不明不白，死得不明不白。不过群众最喜闻乐见的，不是经济问题，也不是政治问题，而是生活作风问题。遗憾的是雍正是个节欲型的皇帝，又不喜好抛头露面，因此无甚材料可挖。到了乾隆爷可就不一样啦，后宫佳丽三千，还和舅子的太太有一腿；北地苦寒，于是六下江南，天堂苏杭，处处留情。对那些思想苦闷的知识分子，真天赐福音也。因此，乾隆朝的段子特别多，也就不奇怪了。
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