单位前面有一个游园，游园的中央，有一古朴庄严的亭子，取名三笔亭。为纪念本地三位颇具影响的书画大家所立，亭中间有一块偌大的石碑，除了启功亲笔题写的“三笔亭”三个大字外，背面还写有“情是故乡浓，月是故乡明”的怀乡之词。亭子除了给游园平添一些文化气息，也成了游人平时休闲憩息的地方。到了晚上，有一群豫剧爱好者，自备各种家伙式，什么古筝、二胡、板胡、横笛、电子琴、琵琶、笙，一应俱全，吹拉起来，“叽咕铿锵咣————”，看那架式，不比专业豫剧团差多少，登台献艺者，一个接一个，生旦净末丑，你方唱吧我登场，把个游园热闹得像唱大戏似的。
一晚，闲来无事，提着个水杯顺着声响，就转到了三笔亭前。一花旦唱得正起劲，听剧目好像是《泪洒相思地》，四周坐着站着的围了一大圈，凝神静气，申长了脖子沉醉在民族精粹带来的享受里。
我找了一个角落停下来，想分享一下他们茶余饭后的乐趣，正好站在了乐器中那个敲着梆子的艺人身后。那人五十多岁，坐在一个小马扎上，眯着双眼，面带情感，两只胳膊半举在空中，左手拿着梆身，右手拿着梆锤，伴随着戏曲的节拍有力地击打着，胳膊敲击时带着整个上身也在摇晃，头也左右上下摇摆着。
我的眼神慢慢地从唱者身上，转到了那个看似不起眼的梆子身上，没想到梆子还能有如此神功。手起手落处，响声清脆，干净利索，声声砸在词停句顿间，高昂时声如竹爆，低沉时如棒捶布。急促时手法顺雷不及掩耳，梆子刚一接触就顺势弹了回来，而那像钢音一样清昂的声音伴随着梆子的开合传了出去，混在多种乐器奏出的民族曲调中显得越发传神，响亮。缓慢时，老艺人的那双手会瞬间停留在空中，慢慢慢慢地往内收，等到恰到好处时，用力一击。这一击可以说不快不慢，前后之缝隙连根针都插不进，他不仅敲在了台上的演出者的节奏上，也震颤了听众的心房，使观众的心颤与梆子传出的振动频律产生了强烈的共鸣。闭上双眼，我细细地揣摩着前面的梆子声在戏中的份量，还有那老艺人那种表情，以及沉浸在梆子给他带来的无限沉醉中。
上下左右，来来回回的梆子，在我面前慢慢变成了两根如椽巨笔，而那们老艺人则成了能双手飞舞的狂草书法家，该泼墨时，一笔下去力透纸背，入木三分，那份凝重，犹如桃花潭水深千尺。该惜墨时，蜻蜓点水，一带而过，笔尖处留下的飞白，不湿不澡。下笔快时如流星在长夜中划过，在苍茫的天幕中留下刚劲闪亮的`轨迹，慢时却如鱼翔浅底，柔情似水，像鱼尾摆出的水花纹路。一篇力作，从头至尾，章法工整，布局奇特，气韵流畅，一气呵成。
老艺人的眼是不随便睁开的，一旦睁开，那便是台上唱到紧要关头，对视一下左边敲小鼓的那位，嘴里喊着，“帮、帮、帮帮帮帮——”。一梆子下去，正和敲小鼓的打在一个节拍上，那种默契，那种心照不宣，不是一年两年就能配合得好的。而这两位能做到，而且做的非常好，就像多年的夫妻一样，一个眼神，一个手势便心知肚明。
听说，豫剧以前叫河南梆子，我至此才明白，梆子在整个戏里的作用。一台豫剧，演员能否唱好，气氛能否烘托出，全在一个枣木梆子，梆子是豫剧的灵魂，是豫剧的特色和优势。
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